Симфония №7 «Ленинградская»: след в истории музыки и в биографии композитора

Name: Симфония №7 «Ленинградская»: след в истории музыки и в биографии композитора
Price: 299 RUB
Availability: InStock
Rating: 4.8 (147 reviews)

Разбор музыкальных образов войны и мира, чтобы слышать скрытые смыслы в классической музыке. Вместо чтения исследований советских музыковедов и воспоминаний современников Шостаковича.

Опубликовано

3 месяца назад

0/1

Видео просмотрено

0/1

Экзаменов сдано

Гранты на курсы профпереподготовкиПокроем до 230 000 ₽ на твое обучение

Автор

Мнения

Валерия ВеличкоМузыковед (СПбГК им. Римского-Корсакова), продюсер (Санкт-Петербургская филармония им. Шостаковича)

Больше всего на свете я люблю рассказывать о классической музыке. Моя специализация — музыка ХХ века, и в особенности — история советской музыки. Мне важно, чтобы мой рассказ вдохновлял послушать ту музыку, о которой я только что говорила. При этом я стараюсь не погружаться в сложные детали теории музыки, а ставить произведение в исторический контекст.

Еще от автора

24 балла

Прокофьев в Париже: роль Дягилева и Кусевицкого в биографии композитора

50 минут Неделю назад

47 баллов

Опера «Огненный ангел» Прокофьева: музыкальная мистика и экспрессионизм

47 минут 3 недели назад

157 баллов

Ранний Прокофьев и музыкальный Серебряный век: истоки стиля в контексте русского модерна

51 минута 3 недели назад

26 баллов

«Любовь к трем апельсинам» Прокофьева: комедия масок в ХХ веке

39 минут Месяц назад

25 баллов

Наследие Шостаковича: проблема преемственности в композиторской школе

43 минуты Месяц назад

25 баллов

Квартет №8 Шостаковича: автобиография в звуках

36 минут Месяц назад

37 баллов

Симфония №10: Шостакович в послевоенном контексте

56 минут 2 месяца назад

37 баллов

Фортепианные сонаты Бетховена: виртуозные техники и их влияние на романтическую музыку

57 минут 2 месяца назад

27 баллов

Ранний Шостакович: от Первой симфонии к триумфу «Леди Макбет»

1 час 3 месяца назад

4.8

(147 оценок)

Интроверт

21 часов назад

Никогда и не слышала о ней. Было очень интересно, рада, что знаю историю и саму симфонию теперь хотя бы отчасти. До слёз проникновенен был рассказ об исполнении в блокаду. Спасибо!

федя

27.03.2026

Думаю , что нашествие равно по важности и началу и концу

Интроверт

24.03.2026

Здорово, что в финале звучат литавры, обращающие наше внимание на праздничный салют, который точно случится. Но мог ли Шостакович написать по другому, вот вопрос. Даже «с салютом» гонения случились.

Matthew

24.03.2026

Думаю, нет, нельзя считать этот эпизод центральным, так как авторская идея выражается именно в финальной части симфонии — в радостной части, предвосхищающей победу советского народа

Дария

21.03.2026

Интроверт

21.03.2026

Рассказы о блокаде Ленинграда всегда вызывали во мне множество эмоций. При прослушивании данной симфонии я могу с уверенностью сказать, что не прожив тот период, невозможно написать подобное

Интроверт

16.03.2026

В основном, устная с фотографиями

юлия

15.03.2026

Седьмая симфония Шостаковича — это случай, когда музыка стала не просто отражением истории, а её непосредственным участником, и в биографии композитора она заняла место того самого «подвига», который окончательно превратил его в фигуру мирового масштаба. Начав работу в Ленинграде 19 июля 1941 года, Шостакович писал симфонию под вой сирен и разрывы бомб, совмещая сочинение с дежурствами на крыше консерватории в составе противопожарной дружины — он трижды пытался уйти на фронт добровольцем, но получил отказ и защищал город тем единственным оружием, которое ему оставили . История сохранила важную деталь: возможно, замысел симфонии зародился ещё до войны, и существовал предварительный план произведения, посвящённого Ленину, но война ворвалась в этот замысел и переплавила его в нечто совсем иное — в музыку, где тема нашествия оказалась сильнее любых идеологических конструкций . В истории музыки Седьмая осталась прежде всего «Ленинградской» — так назвала её Анна Ахматова в своей «Поэме без героя», и это имя стало вторым, собственным, вытеснившим порядковый номер . Её мировая премьера 5 марта 1942 года в Куйбышеве, где оркестр Большого театра под управлением Самуила Самосуда играл для дипломатов и иностранных корреспондентов, транслировалась на весь мир и стала доказательством: Советский Союз жив, культура работает, победа будет . Но главное чудо произошло 9 августа в осаждённом Ленинграде — в день, когда Гитлер планировал банкет в «Астории», оркестр радиокомитета под управлением Карла Элиасберга, собранный по крупицам из полуживых музыкантов, которых разыскивали по госпиталям и действующей армии, исполнил симфонию в Большом зале филармонии . Артиллерийская операция «Шквал» подавила немецкие батареи, и ни один снаряд не упал на площадь Искусств — а музыка транслировалась через громкоговорители на весь город и даже в сторону вражеских окопов, и позже немецкие туристы признавались дирижёру: «Тогда, 9 августа 1942 года, мы поняли, что проиграем войну» . В биографии Шостаковича эта симфония стала точкой невозврата: из композитора, которого ещё недавно травили за «сумбур вместо музыки», он превратился в национального героя, чьё имя оказалось навеки спаяно с «ленинградкой» . Но есть в этой истории и тень — некоторые исследователи, включая Соломона Волкова, предполагали, что подлинным антигероем симфонии был не только Гитлер, но и Сталин, а «тема нашествия» писалась задолго до войны, как портрет любого тоталитарного зла . Так или иначе, Седьмая осталась в вечности не как политический манифест, а как человеческий документ невероятной силы — музыка, от которой в послевоенном Ленинграде люди теряли сознание в зале, потому что слишком живы были воспоминания, и слишком точно Шостакович сумел переплавить ужас блокады в звук .